梅花自古以來(lái)就是中國(guó)詩(shī)詞中不可或缺的素材。梅花在古代文化中代表著堅(jiān)貞不屈、振作精神的品質(zhì)。下面是十首古代著名詠梅詩(shī)。
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。
遙知不是雪，為有暗香來(lái)。
王之渙這首詩(shī)以墻角單獨(dú)綻放的梅花為切入點(diǎn)，將梅花的孤獨(dú)美、獨(dú)特之處都表達(dá)了出來(lái)，詩(shī)人在寒冷的冬天里，不畏寒冷、獨(dú)自開(kāi)放的堅(jiān)韌精神也被表現(xiàn)得淋漓盡致。
帶雪披霜玉不琢，歎花香溼向陽(yáng)流。
別有滋味穿心過(guò)，更無(wú)語(yǔ)后羨前愁。
程顥的這首《梅》寫(xiě)的是梅花的花色、花質(zhì)，但這首詩(shī)卻不僅僅是一首“描寫(xiě)梅花”的佳作，更是在梅花美景中寄托了作者俠骨柔情、悲傷之情、自我超越的姿態(tài)。
紅稀白淺雪金鴨，復(fù)見(jiàn)青樓梅柳色。
今年不似去年年，此地梅花尋舊跡。
白居易此詩(shī)表現(xiàn)了他在異鄉(xiāng)的故地重遇梅花時(shí)的激動(dòng)心情，描寫(xiě)了梅花的美麗和梅花的特性，更展現(xiàn)了古代士子游歷之中一份鄉(xiāng)情思念的情感。
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
王安石《次北固山下》樸實(shí)而不失雅致，不僅寫(xiě)出了梅花的優(yōu)美形態(tài)和成長(zhǎng)環(huán)境，也表達(dá)了對(duì)新春來(lái)臨的歡迎之情若隱若現(xiàn)的鄉(xiāng)愁。
畫(huà)梁公乘馬圖。
中有梅花十二枝，上枝十二開(kāi)。
紅粉放腰束玉簪，北風(fēng)吹不落，桃李眼前開(kāi)。
黃庭堅(jiān)以梅花為中心，圍繞“畫(huà)梁公乘馬”一事展開(kāi)，寄言時(shí)代。此詩(shī)寫(xiě)的是對(duì)于寂寞、無(wú)奈、孤傲的領(lǐng)略。
唯有梅花能寂寞，難憑蜂蝶訪幽香。
惟有北國(guó)風(fēng)光，陰晴圓缺里，才讓人念起，惺忪。
羅隱用梅花來(lái)表現(xiàn)這個(gè)世界上最不可或缺的——寂寞與孤獨(dú)。在寂寞與孤獨(dú)之中，能有梅花的陪伴，是一種美麗，也是一種寄托。
四十年來(lái)家國(guó)，誰(shuí)言富貴榮華。
相逢何必曾相識(shí)，衣帶漸寬終不悔。
為伊消得人憔悴，贏得仙桃一笑嫣然。
無(wú)人知是荔枝來(lái)。
辛棄疾歌詞中的梅花被寄予了作者對(duì)愛(ài)情、對(duì)生命、對(duì)青春的夢(mèng)想和執(zhí)著追求。的確，“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。”
青青園中葵，朝露待日晞。
陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。
?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
白居易的這首詩(shī)中描寫(xiě)了大自然流轉(zhuǎn)、演變和恒定不變的規(guī)律，為“少壯不努力，老大徒傷悲”，奠定了思想基礎(chǔ)。同時(shí)，通過(guò)對(duì)梅花的描繪，揭示了一種追求和超越自我的精神商，去“小我、大愛(ài)”，成就更高境界。
春叢下馬不金繍，人面桃花相映紅。
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
梅花半含凝睇笑，柳眼初開(kāi)抹微波。
桃花流水杳然去，別有天地非人間。
李商隱所寫(xiě)的梅花是“半含凝睇笑”，描寫(xiě)了梅花的純潔與希望，“柳眼初開(kāi)抹微波”的描寫(xiě)讓梅花更加靈活；但這并不是一首描繪梅花的詩(shī)，梅花是一種寄出自我的情操的載體。
帶雨披霜坐小樓，望遠(yuǎn)山山樓。\\ 一片花飛減卻春，風(fēng)飄又散飛零處。
有琴無(wú)弦聲自絕，鳴鶴亂飛何處覓？\\ 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入舟。
人事與年華俱泛波，只有此曲難和秀。\\ 至今想見(jiàn)江南花，依然稱舊歲月流。
李清照的“梅花三弄”，無(wú)論是詞情還是音律，都令人陶醉其中。詞句選材極其精細(xì)，無(wú)一不在渲染詞人的愁思和內(nèi)心的疼痛?？梢?jiàn)“梅花三弄”真正的魅力不僅在于其音樂(lè)、曲式，而在于該曲所蘊(yùn)涵的深深思考，其藝術(shù)性的來(lái)源與融匯是個(gè)人感受中的文化與情懷融入了普遍人的價(jià)值觀和感情。
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