引言：
藏戲是藏族流傳下來的一種傳統(tǒng)表演藝術，是通過音樂、舞蹈、唱詞、戲劇表現(xiàn)等多種手段展現(xiàn)生活中的點滴與思想感情。它的構成方式與其它文化的表演藝術有機區(qū)別，本文將從藏戲的通舞、竄錦、相和幾個方面來進行探討。
一、通舞
通舞的定義：
通舞是藏戲中的一個重要構成方式，通指“合一”的意思，舞則是人體的動作表現(xiàn)，通舞即是通過身體的表達方式來表現(xiàn)人物的感情和心理狀態(tài)。
通舞的技術特點：
藏戲中的通舞與平常所見的舞蹈截然不同，它具有一系列獨特的技術特點。例如，通舞的路線應該是螺旋型的，表現(xiàn)出一種流動的感覺；通舞時身體要保持相對平衡，具有一種抑揚頓挫的節(jié)奏感；通舞的瞳孔、眼球和手臂要協(xié)調運動等等。這些特點使得藏戲的通舞變幻莫測，令人難以忘懷。
二、竄錦
竄錦的定義：
竄錦是藏戲中的一種布景技法，是一種通過織物、貼畫、彩繪等多種方式來呈現(xiàn)情景和氣氛的技術。竄指布的不同組合形式，錦則是織物的一種。
竄錦的特點：
藏戲中的竄錦常常與音樂、唱詞、舞蹈等多種手段結合使用，來展現(xiàn)人物的境遇和情感。其具體特點可以分為簡單明了、畫面感強烈、大氣磅礴等。竄錦構建的場景具有表現(xiàn)力，能夠讓觀眾對故事情節(jié)有更加深入的理解，從而更好地感受藏族文化的精髓。
三、相和
相和的定義：
相和是藏戲中的一種唱法，它的主要表現(xiàn)形式是對唱。相指的是不同角色間的對呀，和則是他們所表現(xiàn)的感情和情感。
相和的藝術特點：
藏戲中的相和不僅需要聲音的搭配，還要求演員們的情感與唱詞具有相應的表現(xiàn)。在音樂、舞蹈、唱詞和戲劇表現(xiàn)等方面，藏戲的相和都有著自己獨特的構建方式。
結語：
藏戲的構建方式自成一體，展現(xiàn)出了獨特的藏民族文化內(nèi)涵。通過對通舞、竄錦和相和的深入探討，人們可以更好地了解藏戲的配合方式及其表現(xiàn)手法，從而更好地體會和欣賞這種傳統(tǒng)的藏族表演藝術。
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