《使徒行者》是一部備受矚目的警匪影視作品，講述了澳門警察與黑幫的復(fù)雜交織。其中，演員的表現(xiàn)力備受關(guān)注，可惜的是，在觀眾們眼中，演員的表現(xiàn)力并沒有達(dá)到預(yù)期。海濤飾演的宋思明經(jīng)常在劇情高潮時翻白眼、張智霖飾演的葉翔的表情常常呆滯無神，這些細(xì)節(jié)讓觀眾感覺到漏洞百出，無論扮演黑、白角色的演員們都沒能很好地演繹出自己的角色特點(diǎn)。
另外，不少演員的演技似乎缺乏細(xì)節(jié)把握。比如，大熱劇情中，有幾個重要場景，需要通過表演來展現(xiàn)角色內(nèi)心的情感波動，但由于演員表情單調(diào)，觀眾看得感受不到其中的復(fù)雜心理活動，甚至有些地方讓人覺得上演了“僵尸版”。因此，這些演員在表現(xiàn)力上不足，成為了影響《使徒行者》口碑的重要因素。
除了演員的問題，影響觀眾對《使徒行者》的評價的另一個因素就是劇情。隨著更多情節(jié)的展開，觀眾發(fā)現(xiàn)，《使徒行者》吸納了大量警匪、黑色幽默等元素，但卻在分鏡手法上有些套路化，甚至有些模式化。
比如，在劇情發(fā)展過程中，每個情節(jié)之間出現(xiàn)的接口幾乎一模一樣，不同狀態(tài)下的角色表現(xiàn)與臺詞也幾乎一致。這種套路化的表現(xiàn)雖然體現(xiàn)出影視劇中的一些固定模式，但也讓人感到乏味和撐場面的嫌疑。這種模式化的表現(xiàn)也導(dǎo)致了整個劇情的感染力不如預(yù)期，讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。因此，劇情套路化成為了《使徒行者》口碑不佳的原因之一。
除了以上兩點(diǎn)，還有一些觀眾在觀看《使徒行者》時，也頻頻抱怨劇情的邏輯性不強(qiáng)。從整部劇情來看，很多情節(jié)之間的聯(lián)系并不緊密，很多劇情故事情節(jié)鋪設(shè)在劇中時有些不符合實(shí)際，而處理到后面的情節(jié)時，卻總是用敷衍的方式歸納整理這些不符合事實(shí)的問題。
此外，就是整體情節(jié)過于社會化，過于聚焦于一個黑幫帶頭人，劇中對黑幫、警方及其內(nèi)部的控制、斗爭按照夢想中的套路控制，而未曾充分反映澳門警界的內(nèi)部機(jī)制、不同利益群體的矛盾、各種復(fù)雜的社會問題等。不同于真實(shí)的警察打案與黑道、腐敗的真相，更多的是游戲規(guī)則的塑造和愉悅感的展現(xiàn)。
以至于觀眾在看完劇之后，有一些人不禁懷疑，《使徒行者》表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)情況究竟是不是真實(shí)存在，也就是說在大量虛構(gòu)情節(jié)中，讓觀眾看到了火爆的鏡頭，沒有讓觀眾看到在澳門警察、特別是黑道部分存在的對我們生活的沖擊和影響。
總的來說，《使徒行者》雖然是一部引人入勝的警匪影視作品，但觀眾們對演員的表現(xiàn)力、劇情分鏡套路化以及情節(jié)發(fā)展缺乏邏輯性等方面提出的批評，卻也是不能忽視的。在這樣的影視作品中，服化道、道具等擺設(shè)要求更高的表現(xiàn)技巧，讓人感到壓力的還頻頻是演員的實(shí)力是否夠強(qiáng)，如果單單依靠制片方的投資與大牌明星的力量并不可能成功，關(guān)鍵是在制作中，有“跑走”和“蜜糖”的因素影響了更多想看好戲卻捏著鼻子硬著頭皮的觀眾。
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